调光基础 · 一级调色精讲

导读 · 调色师曲思艺基于多年调色指导经验，系统讲解最基础的调光（一级调色）方法。他强调：大部分画面"看起来怪怪的"，根源在于基础没有设定好、过度用力破坏了原始结构。本文从阿莱标准测试图出发，拆解调光的正确流程与关键工具。

◈ 核心观点

调光的第一步是建立标准 — 用阿莱log C3标准测试图（"黑人"图）确定白、黑、灰卡的正确位置，让画面有据可依。
Offset 是保护原始结构的最佳工具 — 它属于log工具，在曲线内部调整，不破坏画面的对比度和层次，区别于线性工具。
灰卡标准不可随意移动 — 无论是否套用LUT或调整反差，18%灰卡的位置应当固定不变，这是判断曝光与色彩的基础。
色彩空间转换是统一多机位素材的前提 — 不同摄影机（ARRI、RED等）素材需先转换到统一色彩空间，再进行调整。

◈ 关键数据 · 阿莱log C3 标准

640 标准白正常范围最高点

128 标准黑正常范围最低点

400 灰卡（18%）数字拍摄标准

896 极端高光极致亮度上限

胶片灰卡标准为 445，高于数字的400。因此数字素材直接套用胶片LUT时，需先做色彩空间转换，否则灰卡位置会偏移。

示波器读数说明： 以上数值为10bit空间下的标准读数（8bit显示值需 ×4）。例如示波器显示灰卡约100，实际对应400。

◈ 标准调光流程

1
用测试图建立基准 将"黑人"标准测试图加载到时间线，读取白、黑、灰卡在示波器上的标准位置。
2
分析素材信号范围 对比素材的黑白场是否偏离标准：暗部低于128需提亮，高光超过640需评估是否合理。
3
使用 Offset 做初步修正 Offset 在log空间内整体平移信号，不破坏原始对比度。将暗部调整至128附近，高光调整至合理范围。
4
套用LUT或色彩空间转换 在修正后的画面上套用目标LUT（如胶片2383），或执行色彩空间转换，得到正确的对比与色彩。
5
微调此时画面结构已正确，只需细微调整即可，避免过度使用曲线或对比度工具破坏原始层次。

◈ 典型场景处理案例

🌥 暗部过暗 · 室外逆光

暗部低于128，细节挤在一起。用 Offset 提亮至128，保留暗部层次，高光正常则不动。

☀️ 高光过亮 · 窗光场景

窗外光达到896，超出标准高光。判断为非直射光，用 Offset 降至768，套LUT后外景层次保留，内景暗部不丢失。

🌫 阴天 · 反差偏低

高光仅512，暗部128标准。直接套LUT即可，保留原始氛围，等到正式调光时再做风格处理。

🌙 夜景 · 暗部死黑

暗部过黑、高光不多。先 降对比度 保住暗部，再用Offset微调，套LUT后若偏重可反复修正。

📷 多机位素材 · 统一标准

不同摄影机（ARRI、RED等）素材，先做 色彩空间转换至统一色彩空间，再按标准流程调整。

◈ 工具解析 · Offset 与 Log

Offset 源自胶片时代的光号概念（25/25/25标准），在达芬奇中被归类为一级工具，但本质上是一个 标准的log工具。

Log 工具的特性： 不破坏画面的原始结构，在曲线内部进行调整。与线性工具（如Lift/Gamma/Gain、曲线）不同，Offset 保留了画面的"厚度"与深度，不会让画面变"薄"。

为什么优先用 Offset？ 一级调色阶段的目标是还原正确的曝光与对比，而不是创造风格。Offset 能在不破坏原始反差的前提下，将信号整体移动到标准位置，为后续风格调色打下坚实基础。

调色师本来就是要看画面去决定你要用什么工具。
用什么工具，是非常重要的一环。

—— 曲思艺

大部分问题都是因为基础没有设定好，过度用力了。
破坏了原本大自然应该有的反差与对比。

—— 曲思艺

◈ 行动建议

拍摄时使用标准测试图 — 在片场拍摄"黑人"测试图或灰卡，为后期提供准确的曝光与色彩基准。
一级调色优先用 Offset — 不要一上来就用曲线或Lift/Gamma/Gain，先以Offset将画面修正到标准位置。
多机位务必做色彩空间转换 — 不同摄影机的log曲线不同，统一色彩空间后再调光，避免偏色和反差混乱。
保留原始对比度结构 — 不要过度拉伸或压缩黑白场，尊重镜头原本的曝光关系，风格建立在正确的基础上。
定期用示波器校验 — 不要只看监视器画面，养成读示波器的习惯，用数据确认黑白灰是否在合理范围。

调光不是"调风格"，而是"建标准"。 曲思艺的分享揭示了一个核心逻辑：所有高级的调色都是从正确的一级调光开始的。无论是胶片还是数字，无论是ARRI还是RED，先找到黑白灰的准确位置，再用合适的工具做最小干预，才能让画面既有层次又有质感。正如他所说——基础设定好了，后面的一切都顺了。

调光基础一级调色的核心方法与标准

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一级调色的核心方法与标准